。对于郭超仁来说，比较陌生。

“你知道蒙太奇吗？”

“知道，电影当中常用的词，在法语中，是‘拼接’的意思，”郭超仁对法语依然熟稔，“可以引申为‘剪辑’的意思，是指通过新的视听组合，来构成不同的叙事语言。”

“嗯，这也是文学中常用的概念。”

“在展览的叙事文本中，怎么用？”

“简单说，就是文字的魔术。”

“嗯？”

“郭馆长，您有没有注意到，”钟小梅说，“我们策展人虽然提供了明晰的参观动线，但观众们却并不一定顺着动线走，大多数观众的动线，机动性很强。”

“对。”

“所以，我在想，就算我们给了清晰的叙事结构、框架分明的文本，他们也很难去一一细看。我觉得，我们不妨尝试精简信息，做一些‘文本引导’，同时尽量弱化不太重要的信息点，打造一种沉浸式的叙事体系。”

“展开说说。”

钟小梅想了想：“在这个文字魔术的世界里，文字不再是单调的线性排列，而是像电影镜头一样，灵活多变，跳跃、穿插、融合，构建出一个又一个令人惊叹的叙述景象。这样的文本，如同魔术师的舞台，充满了无限的可能和惊喜。

“我们可以从众多开放世界游戏中汲取灵感，尝试打破观众与展品之间的无形界限。在故事的叙述中，赋予读者自由选择的权利，让他们如同在丰富的素材库中自行剪辑，穿梭于不同的剧情线索中，深度体验展览的魅力。

“这种既全面又留有遗憾的感受，或许更能激发读者的好奇心，促使他们多次探索其中的奥秘。同时，这种方式还能有效分散观众，避免拥堵，让每位读者都能在舒适的环境中，按照自己的节奏，细细品味展览的独特之处。”

细细品咂一番，郭超仁总算有所参悟。